tilfældet i hans første roman, hvor prestens søn Nikolai frir til Laurentze: «ulykken var skedd», staar der; det er en følelse av gammel forpligtelse som driver ham. Og i Mot kveld er Holk’s frieri til Lilli ikke mindre skjæbnesvangert: «ulykken var fuldbyrdet», staar der; sensibel og avstumpet paa samme tid er han makkstukken i sin evne til erotisk valg. – Men for det hemmelige væskende saar i et mandfolks umeddelsomme hjerte har forfatteren, som sagt, et skarpt øie. Kviden faar noget hedensk i sin selvfølgelige ensomhet; i maaten, hvorpaa skikkelsen stilles ind i motivet, er der noget merkelig intuitivt, som fører én tilbake til ættesaga eller til tidernes morgen: Just slik ufølsomt vilde ogsaa de fortalt den ting; ti det er kun én av de tusener, som taper i parrings-leken. Men Tryggve Andersen ser altsaa ogsaa at saaret væsker.
Der kan selvfølgelig skilles ut andre hovedmotiver i Tryggve Andersens bøker end det, som har sin rot i hans sans for de svindende livstegn, som han saa utrættelig vender tilbake til, eller i det romantiske
