bare én eneste tilhører: nogen likhet er der jo. Og just dette likhetspunkt fører os ind til enkelte egenheter ved sagaen, som betegner dens begrænsning og altsaa undertiden dens svakhet, som ovenfor antydet. Det fører til effekt-jagt. Naar Skarphedin i Njaalssaga sammen med sine brødre og skyldfolk som den fjerde i følget vandrer rundt fra bod til bod paa Altinget for at be om hjælp mot Flose’s søksmaal i anledning av deres drap paa halvbroren Høskuld Kvitanesgode, saa har sagafortællerens gløgge blik været ute og merket sig virkningen: Den gjorde sig! Den tar vi engang til! Og følget faar finde sig i at vandre; fire-fem ganger gjentar spørsmaalet sig, hvem den fjerde mand med det kridhvite ansigt er, og fire-fem ganger lægger Skarphedin sig imellem og svarer. Det er nemlig bevislig, at flere av de svar ikke har kunnet falde dengang, eftersom de refererer sig til hændelser, som fandt sted flere aar senere. Denne gjentagelse er ellers i grunden av ganske samme art som balladens, naar fablen er saa mættet av spænding at det episke taaler litt utvanding, det vil si: lyrik. – Delvis samme art evne til bygning, til at holde spændingen gaaende, møter vi litt længere ute i den saga under den dra-
