Senere opstod endog helt farveløse malere i Venedig, som Canaletto og Guardi. El Greco er kommet til paa denne reaktion mot det utadvendte, paa leden over bravour og manglende hjerte; han gjør i farveløshed. Og jeg prøvde at ta paralleler fra vor tid og forklare hvorfor El Greco kanske er høieste mode netop nu. Min ven hører taalmodig, og saa kræmter han og svarer: Du ser, det er en stor kolorist. Saa jeg stikker min pipe forsigtig i sæk og gir ham ret; for jeg vet at han eiet det sikre øie, som f. eks. der hjemme i Norge forstod Gauguin’s følsomme kunst fra første stund, mens de fleste endnu turde trække paa skuldrene.
Desuten har jeg lært ialfald det av kunsthistorien, at man staar sig paa at bruke ørene: om man nemlig ser litt usikkert, driver man det utrolig langt i kunstforstand ved bare at høre godt.
Og jeg er nu blit litt bange, at jeg kanske i det hele har rodd mig en smule langt ut med alt dette lægmandsskjøn om andalusisk kunst.
Det spanske folks mystik, folkesjælens fine røst lyttet jeg mig ialfald ikke til hos nogen av de nævnte fire spanske malere. Ingen av disse fornam nemlig mislyden i ødet, livsskriket. Ingen av alle disse uten den som jeg skal si litt om i en anden artikel – Spaniens maler, selv om det ikke er maler han først og fremst er.
Goya.
