foragt, ja hat iblandt, spiller i den indre bygning like stor rolle som Kormaks «brigðmæli» gjør. Det er den skygge, som følger hende ved alle hans tilnærmelser siden; det er for hendes vedkommende den psykologiske tap: hun mener han vil igrunden ikke eie hende; for hendes øine har han stundom tegnet sig som noget av en pjalt. Men hun glemmer ham dog aldrig.
Steingerds skikkelse har i det hele sagnemanden latt ligge; forstaaelsen av hende er neppe paabegyndt, hun blir trængt i bakgrunden, blir borte i dis, uten klare træk. Man savner ved tegningen det impulsive, som avdækker og som det ellers er sagaens styrke at gi; engang sier hun nok drastisk og liketil, at hun reiser sin vei fra sin mand, at hun ikke vil være gift med en «Rassa-Berse» (opnavn efter hugget i laaret). Men stort andre umiddelbare utslag av bitterhet er der ikke. Ellers skimter man at hun har været vakker og velskapt; men nogen særlig stor intelligens kan det ikke ha været.
Denne knaphet i det centrale kan undre os, naar man ser at sagnemanden har plads til den forholdsvis uvedkommende Berses saga. Kanske har tilhørerne og litterær mode øvet indflydelse her paa sagnemanden; mulig er det
