Johanne Juell
norsk skuespilkunst, at hun paa dens omraade utførte den samme aandelige bevægelse som litteraturens og de bildende kunsters mænd paa deres. Med sikkert instinkt bygget hun den fremstillingskunst, som efter pariserfærden var blit hendes, paa iakttagelse og refleksion. Sytti- og ottiaarenes nydannende, gjærende aand var i hende.
Fra Selma i «De unges forbund» gjør tanken naturlig og let spranget til Dina Dorf i «Samfundets støtter». Derfra til Nora i «Et dukkehjem» er veistykket kort.
Hvem var saa Nora i fru Juells fremstilling?
Allerede i første scene, da hun bare er lerkefuglen, ekornet, føler vi i luften om hende en svak sitren, en hissende uro. Denne mand, som leker saa forelsket med hende og er saa smilende sikker i sin eiendomsret — ikke en stund har han eiet hendes sind. Han ser jo bare sig selv. Men vi ser hende. Hun er en fugl i hans haand, og han aner ikke, at fuglen har vinger. Hun er fra Elverland, altid paa flukt, er fra det ubestemmeliges blaa kyster. Ikke saa at han pines, men kanske der allikevel inderst inde i ham sitter en liten smertens glo, noget utilfredsstillet og tørstende, et gravende spørsmaal, en borende tvil, som han imidlertid hver gang hurtig vet at overvinde. Herregud, hun er jo ikke anderledes, den lille Nora, og ingen kan forlange at han, alvorsmanden, den uangripelige,
129
