Johanne Juell
ger» og «Apekatten». Jeg har selv set hende som den unge pike i dem begge og eier et solomstraalt billede av hende der, selv om neppe det barnlige var hendes styrke. Jeg nærer endog en mistanke om, at hun til en begyndelse var vel fornøiet med opgaver som disse. Det er morsomt at leke i ungdommen, da man faar alt for ingenting, at utfolde sig i legemlig prakt, i uskyldig glæde, i grasiøs munterhet.
Saa meget er sikkert, at det patetisk-høitidelige heller ikke laa for hende. Som Jeanne d’Arc i et fransk stykke av samme navn, faldt hun igjennem, virket hun opstyltet, kunstig. Her som i Stockholm. Utvilsomt har hun efter ti aars energisk arbeide spurt sig selv, hvilket omraade var hendes, hvorhen og hvor langt hendes evner, naar hun engang fik loddet deres dyp, vilde føre hende.
I 1874 reiste fru Johanne Juell til Paris, og de maaneder, hun tilbragte dernede, blev av indgripende betydning for hendes talent. Hun kom fra en verdensfjern, bortgjemt, liten hovedstad, hvor man paa det eneste teater, byen hadde, fortrinsvis dyrket det romantiske drama samt vaudevillen, som ifølge datidens estetiske autoritet, den i 1860 avdøde I. L. Heiberg, var den aller høieste kunstform. Hvad hun fik se i Paris, det var det moderne virkelighetsdrama i dets gjennembrud. Hun kom til Frankrike, da en ny litteratur og en ny kunst slog vold-
9 — Collett Vogt: Levende og Døde. 125
