stede, og følte nu trang til at høre sin egen stemme. Men det var ikke saa let. For hele forsamlingen undtagen de sovende syntes at være besjælet av den samme trang.
Da slog Zakrison i eketræsbordet, saa pokalerne hoppet. Det hjalp. De sovende vaaknet, de talende taug.
— Al kunst, bræket musæumsdirektøren, bunder i en stor og dyp naturfølelse . . . . . .
Denne skjønne almensætning, hvis fortsættelse visselig hadde ledet til mangt et nyttig og aandrikt visdomsdryp, blev imidlertid skaaret av paa en noksaa eiendommelig maate. Der Iød nemlig et pludselig hvin fra Jonnas krok, som vendte alles øine og tanker i den retning. Saken var oplagt. Ossipino, hvis slaviske lidenskap øiensynlig ogsaa bundet «i en stor og dyp naturfølelse» hadde drevet sin haandspaalæggelse noget videre end selv en dansk prestedatter fandt passende. . . . Hun hadde imidlertid ikke skreket op, hvis ikke hun hadde opdaget, at unge Fedders' skinsyke øine hadde fulgt manøvren.
Dermed var filmhelten solgt. . .
Fedders hadde avført sig monoklen og iført sig en vældig indignation. Han knyttet næverne og svor en vulgær viserguted paa, at Ossipino var et svin, som skulde ut.
Jonna spilte i forvirringen halvt besvimet og skuespilleren brølte som en okse. . .
Ossipino, som ikke forstod et ord av Fedders tungemaal, stilte sig op i positur. Han opbød alle sine filmstalenter for at mildne stemningen, han spilte ædel, dæmonisk og mobiliserte alle de egen-
